基于目前已经播出的剧情内容来看，这部作品的情感是相对真实的，而故事内容方面，则戏剧性的部分更多一些。这种婆媳之间关系的剧情内容，给人一种变种的琼瑶剧的感觉。

　　先说情感真实。外地女想要嫁入上海有房有户口的家庭，这是一个较为真实的剧情前提设定。上海婆婆比较瞧不上外地媳妇。而外地丈母娘，也有很多的势利眼**。因此，剧作首集当中围绕彩礼等问题展开的剧情，可以说是情感上相对真实的。每一个角色，都在自己的情感设定当中。而整个剧情走向，也在我们观众情感能够认可的程度当中。

　　情感相对真实，是婆媳剧的普遍特征。这类剧，需要在这种情感真实当中找寻到刺痛观众的点。甚至于这类剧作当中，需要出现一些脸谱化的人物。比如，首集当中，最大的脸谱人物，就是女主的父亲、**和弟弟。这三个角色的性格设计，都是在观众“希望看到”的范式当中的。**唯利是图，父亲唯唯诺诺，弟弟就是典型的啃老族**。情感相对真实的一个重要前提，就是角色相对套路化，从而为这种情感真实服务。

　　婆媳之间明争暗斗的内容，也是抓的情感真实。婆媳之间的关系，是很多观众都会面对的。所以，这类作品，只要抓住一些相对真实的情感点，就能制作出不少的剧情来，且让观众有非常不错的代入感。《婆婆的镯子》高明的地方，就是用这种大家熟悉的婆媳脸谱，抓住了一些常有的婆媳情感内容，进行了剧情设计。

　　再说故事戏说。情感相对真实的前提下，便是剧情设计上。这部《婆婆的镯子》讲的并非是现实主义的叙事原则，而是极度夸张的戏剧性叙事。就是剔除生活当中慢节奏的、少冲突的内容，直接把快节奏的有冲突的部分抓出来，形成剧情。因此，在《婆婆的镯子》当中，基本上每一个桥段，都是可以牵扯到观众情感神经的，而每一个桥段的故事冲突感，都是较为强烈的。

　　这种通过一个镯子去串起整个情感点和故事点的创作方式，看似陌生，实际上，正是当年琼瑶剧的典型模式。琼瑶剧的典型特征，也是用一个有效的故事线索，串联整个的故事，继而用观众有代入感的情感内容，制造密集的冲突看点。像我以往经常说的某大明湖女孩子找爹爹的电视剧，就是这个路子。琼瑶剧往往是非常好看的电视剧。但是，琼瑶剧的口碑，往往一般。我这么说，可能很多观众都不理解。当年某找爹的琼瑶剧播出的时候，纸媒上的剧评口碑并不好。

　　琼瑶剧的问题在于，看似情感真实，看似故事密集、冲突强烈，但最终，看完了之后，观众咂咂嘴，发现没有干货。反观这部《婆婆的镯子》我之所以说它是变种的琼瑶类型剧，正是因为，它抓住的婆媳情感点也是琼瑶式的浅尝辄止，最终也有非常密集的故事设计，并且把婆媳之间的关系呈现到有效的剧情当中去。但是，连续几集观看之后，咂咂嘴，观众会发现，失之于浅，做戏罢了。

　　基于目前已经播出的剧情内容来讲，《婆婆的镯子》失之于浅，很多内容都是表面化的。和脸谱化的大量角色共同存在的，则是故事内容本身的套路化。观众在这部电视剧作品当中，看到了一个既定概念当中的人物关系，反向扶弟魔、正向妈**、鸡贼的婆婆势利眼的爹妈**。这些角色，没有一个逃出了观众的既定期待。

　　因此，一旦观众要求通过这部电视剧透视更多的生活真相的时候，《婆婆的镯子》则无法满足观众的这种审美需求了。所有的桥段内容，都是基于相对真实的情感进行创作的。我们当然可以沿着既定的肤浅思路去聊婆婆如何、儿媳妇如何，甚至于彩礼如何。但是，这些既定的聊的内容，根本跳不入新颖原创的基础性要求当中去。

　　换言之，这部电视剧没有触碰最有价值的真实。它通过各种套路化的内容，把观众们熟悉的婆媳“矛盾”内容生成了一部有争有斗的电视剧作品罢了。而这类剧的共性特征，就是在观众感兴趣的情感内容当中，进行各种戏剧化的夸张表达。这是一种并不高明的创作方式，更是一眼可以望到头的变种式琼瑶剧。

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