以拆盲盒的心情来看剧集片尾。

一部11年前的电视剧《步步惊心》，最近又因为片尾“彩蛋”上了热搜。

“已是在古代的第十个日子，可我还是觉得这是一场梦，只等我醒来就在现代社会，而不是在康熙四十三年。”

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《步步惊心》

采用日记定格的方式照应单集主题，同时映射着主线人物的心境变化。这样的小心思即使放在11年后的今天，也足以戳中一批“细节控”观众的心绪。

于是，相关词条#步步惊心每一集片尾曲定格是若曦的日记# 随即登上热搜，再次俘获了一批观众前去“考古”。不得不说，剧方一些恰到好处的“彩蛋”设计，确实能为剧集带来加持。

近年来，这样的片尾“彩蛋”似乎越发繁盛，几乎成了影视剧的标配。然而，走向量产之路的“彩蛋”，更像盲盒中的隐藏款，究竟是观众想要的，还是制播方想要的，就需要深究一二了。

玩转“彩蛋”

从正在播出的《梦华录》《破事精英》，到此前的《风起陇西》《余生，请多指教》《三十而已》等， “彩蛋”都尽可能以更加贴切的方式融入片尾，试图为观众带来一些新鲜感。

“彩蛋”之主题延伸。以制作美学频频出圈的《梦华录》，延续剧集里对宋韵文化的呈现，特意在片尾融入了“你好！宋潮”小剧场。在一分半钟左右的时长内，小剧场将宋朝人的娱乐生活和现代思维、表达进行结合，推出了“宋朝人起早贪黑做什么？996式娱乐生活我慕了”“早在1000年前，盲盒就在宋朝掀起了经济风暴”等内容科普，趣味讲解宋朝日常。

都市爱情剧《余生，请多指教》的片尾“彩蛋”则将剧集底色——“甜宠”进行到底。以竖屏录制+文字聊天的形式，记录了剧集之外男女主角色下的互动日常，增强角色与观众之间的互动感，拉近距离感。

“彩蛋”之剧情剖析。古装历史剧《风起陇西》片尾以“陇西独家情报处——二十四计”为切入点，仿照评书的置景和形式，让剧中孙令一角的饰演者，带观众重新梳理当集主要剧情和人物走向。在辅助观众理解剧情的同时，也有承上启下的意味。

“彩蛋”之别有深意。稍早一些聚焦女性的家庭剧《三十而已》，在片尾剧场中，将镜头对准的是剧集之外的一个普通三口之家，承担妻子角色的红姐也由此成为剧中的第四位隐藏“女主”。从路边的葱油饼摊到租下店铺不再经受风雨，一步一脚印让生活越来越好的红姐一家，看似与剧情主线无关，却又和剧集想要表达的主题有着千丝万缕的联系。他们虽然全程没有一句台词表达，却更能投射影像之外，更多平凡人的生活。

“彩蛋”之创意表达。以系列片尾剧形式呈现“彩蛋”的喜剧作品《破事精英》在创意表达上，用了些心思。提取每集主要元素，《破事精英》的片尾剧以节奏感较强的音乐为引领，通过舞蹈、剧情、唱演等不同方式，拓展了剧集内容和主题表达。比如，在“逃离破事部”一集中，呼应单集主题，片尾剧则以“逃离办公室”为题，通过腿部特写，进行了一段踢踏舞步情景表演。即使将这些内容单拎出来，也不失为一种有意思的微短剧样态。

“彩蛋”的心思

得益于“彩蛋”概念在影视作品中的推陈出新，越来越多影视创作者借助这种方式，对剧集内外的主题表达进行延展和探索。依靠各种巧思，为观众持续放送“有效惊喜”。

《破事精英》除了 “彩蛋”表达形式上的创新，还直接以此替代了原本一尘不变的影视剧片尾，保证了正片时长不被“压榨”；原本可能会受限于剧情悬疑属性的《风起陇西》，通过“彩蛋”解说的形式，引导观众“消化”剧情；《三十而已》则通过“彩蛋”里的故事线，对话生活。

然而，伴随市场、收益等反馈，“彩蛋”也难逃“玩花活”“塞广告”之嫌。

《梦华录》片尾“彩蛋”仅维持到第10集，便悄悄下线。至于下线原因，似乎可以在最后3集中探寻到蛛丝马迹——第8集小剧场界面以醒目的绿色系展出广告品牌“奥利奥”字样；第9集将“美团”以软植入的方式，进行口播；第10集则直接“实物出演”，C位展出“农夫山泉”。

《余生，请多指教》播出前，在国家广播电视总局公布的备案信息中显示，剧集长度由原本的32集变更为29集。而在正式播出后，网播平台在TV版本中的集数长度依然保持在32集。对比发现，TV版本的片头、小剧场时长与29集的DVD版本均有差别，其中同样不免植入了一些广告信息。

透过这一系列操作，不难看出，部分“彩蛋”其实可有可无，或是变相成了隐藏版广告载体。

从游戏，到电影，再到剧集，“彩蛋”始终将惊喜作为第一释义。入局小屏端的“彩蛋”，虽然形式不受限，但无论是辅助正片叙事，还是为作品添色，都应该保持明确的创作意图，才有机会获得“1+1＞2”的效果，否则，这一创意形态极有可能因为商业味变浓成为鸡肋。