在菏泽这片文化氛围浓厚的土地上，拥有着八大戏曲剧种，其中山东梆子是比较具有地域代表性的一个古老剧种，作为山东梆子的重点流传、传承地区之一的巨野县，已有四百余年历史，历经风雨洗礼，积淀了浓厚的曲艺基础、人文基础，如今在一众戏曲专家、传承人、爱好者的无私奉献下，山东梆子在巨野如古树再发新芽般，茁壮成长着。日前，巨野县的山东梆子荣登第五批省级非物质文化遗产代表性项目名录，3月10日，牡丹晚报全媒体记者走访巨野山东梆子主要传承人及传承保护单位，一探该剧种在这片肥沃土地上的传承传奇。

传承四百余年经久不衰

“山东梆子，又名‘高调梆子’，简称‘高调’，距今已有400多年的历史。它起源于山陕一带的梆子腔，越太行而入山东，最初流行至菏泽而成曹州梆子，受当地方言和民间音乐影响，逐渐衍变而成。”3月10日，牡丹晚报全媒体记者驱车赶赴巨野，采访到巨野山东梆子省级非遗项目主要传承人谷爱春时其说道。

牡丹晚报全媒体记者了解到，巨野的山东梆子真正兴起，要追述至清朝康熙十二年（1673 ），当年创办的“大姚班”是山东梆子正式走向历史舞台的先驱者，一直到新中国成立前，近300年间长盛不衰，是山东境内规模和影响最大的戏剧班社，人称“三百年江湖大姚班”。早期著名艺人有张学为（大麻子）、薛中奎（小黑头）、岳登鹏（岳十儿）、窦朝荣（艺名窦发）等。光绪二十六年（1900）开始有女演员登台演出，如“小冷儿（旦）”、“小景儿（旦）” 等名噪一时。

巨野境内山东梆子早期班社较多，清朝至民国时期，巨野境内先后出现了田状元的“田家班”、郭传明的“郭家班”、大义孔楼的“孔家班”、沙窝孙庄的“孙家班”，还有“二姚班”、“女班”等演出传承主体，将巨野的山东梆子，在曲目、唱法、演出形式、传承方式等方面进行了大胆尝试和革新。

据巨野山东梆子非遗项目传承保护单位巨野县文化馆党支部书记、馆长魏玉静介绍，1946年，巨野县人民政府将原大姚班流散在巨野境内较有名气的演员于衍寅、时维先、刘云亭等近30名艺人召集起来，组成了“巨野县大众剧社”，1955年，改名为“巨野县大众剧团”；1964年定为“巨野县梆子剧团”，1979年，该县政府正式挂牌“巨野县山东梆子剧团”，沿袭至今。期间涌现出刘桂松、卜令文、陈海良、张占申等著名演员，在专业剧团汇演中屡获表演、音乐等多项奖励，受到省地专家的高度评价和观众的热烈赞扬。

“巨野山东梆子的真正‘崛起’，是在1983年巨野县文化局成立了巨野县梆子戏校之后，多种形式的戏曲艺术教育始终未间断，培养出了一批批的新生力量，谷爱春、杨爱玲、刘秀云、崔何修、薛建华等崭露头角，使山东梆子这支古老艺术之花在巨野大地上生生不息，持久开放。”魏玉静说道。

截止到目前，山东梆子除在菏泽各县区传唱外，其流行范围，东到临沂市，西到河南省开封、郑州，南到江苏省的徐州市、安徽省阜阳市、蚌埠市，河北省邯郸市、石家庄市等地，以及东北三省部分地区。

魏玉静表示，巨野山东梆子剧目繁多，其代表剧目有传统戏《闯幽州》、《千里驹》、《牧羊卷》、《老羊山》、《贺后骂殿》、《宫谏》和现代戏《七品红娘》等，且自成系列。“巨野县山东梆子的唱腔音乐属板式变化体，基本板式分慢板、二八板、流水板、非板四大类。唱词结构为上下句式，以七字句和十字句为主，男女声腔同宫同调。”魏玉静告诉牡丹晚报全媒体记者道。

“巨野山东梆子内容丰富，题材广泛，涉及群众生活的各个领域，正真来源于生活，通过升华反哺生活。表演程式规范，动作粗犷，节奏强烈，音乐高亢激昂，慷慨悲壮，多用夸张的形体动作刻划人物性格，尤其适宜塑造忠厚刚直、义勇豪爽的人物形象，具有鲜明的地方色彩。”魏玉静说道。

14岁学艺，开办公益培训班传承戏曲

作为巨野山东梆子的主要传承人，现年54岁的谷爱春自14岁从事戏剧事业，主攻老生，唱功深厚、表演传神，深受专家和观众喜爱，演出剧目被中央、省、市多家广播电视、报刊等媒体播放转载，事迹被收录到中国艺术研究所编著的《当代戏曲表演艺术家名录》 一书中。

“7岁那年，我被现今养父母收养，当时家里生活条件非常艰苦，怕我吃更多苦，刚开始家里并不同意我学习戏曲，但我自小就喜欢戏曲，拗不过我的执着，父母帮我联系了附近村庄的一个‘小窝班’开始学习。”谷爱春回忆道，“我家在巨野的章缝镇前谷庄村，而我学习的村庄则在现今大义镇的棠林集村，两地相距6里地，几乎是天天自己骑自行车往返。”

据谷爱春介绍，在其自行车后座上总是驮着一个铁铲子，“当时家里生活条件非常艰苦，为了减轻家庭劳作负担，我都会在学戏前，去自家农田里为庄家除除草、弄弄庄家，晚上回来后，再割点草或者弄点野菜驮回家。”谷爱春说。

为了学习更多的戏曲，谷爱春曾有一段时间住宿在棠林集村，“刚开始借住在一个亲戚家，由于他家孩子比较多，我就在他家大门底下住了一个星期，但由于胆小最终没坚持住。后来又有一对无儿女的老人看着我辛苦，就让我住在了他家，还要认我做干女儿。”谷爱春回忆道。由于性格乐观、学戏快，谷爱春在学戏一年后就开始跟随戏班走村串巷登台表演。

随后，谷爱春在老师和父母的支持下，考入了当时刚成立的巨野县梆子戏校，并以此走向更广阔的舞台。

成年后，因为工作的原因，谷爱春离开戏台进入单位工作，但学戏、唱戏、传承山东梆子的步伐从未停止过。“这些年，我和一帮喜爱戏曲的姐妹、兄弟，经常参加志愿者活动，或前往敬老院为孤寡老人打扫卫生、唱戏助兴，或参加戏曲下乡活动，义务为乡村百姓带来面对面的山东梆子。”

尤其是近十年来，为了更好的传承戏曲，同时也感恩帮助过她的那些人，谷爱春有了开办公益戏曲培训班的想法。2013年，谷爱春改装了自家车库作为临时培训地点，随着学戏的人越来越多，车库逐渐容纳不下。在供电公司上班的丈夫魏玉涛非常支持她，便找单位领导商量，供电公司的领导非常支持，便把公司的一处会议室借给他们用。现在，公益培训班里的学员小的有6、7岁，年长的有60、70岁，都是戏曲爱好者。

2019年，第23界中国少儿戏曲“小梅花”荟萃活动在上海举行，巨野12岁小选手解璐妃代表山东参赛，以山东梆子传统剧目《老羊山》惊艳全场，并一举摘得中国少儿戏曲“小梅花”金花奖。而解璐妃正是谷爱春教授的学生。

作为解璐妃的山东梆子启蒙老师，谷爱春全程跟随指导，“到了国家级这一层面，每个小选手的唱念做打等艺术手段都非常全面，小璐妃是菏泽地区唯一一个参赛选手，她的成绩关乎菏泽戏曲之乡的荣誉。”谷爱春说道，“2017年，我的学生毕文静和赵国勋考上了山东省艺术学校，继续在戏曲方面深造，去年，小璐妃也顺利考上了这所学校，我是打心眼里高兴，咱巨野山东梆子后继有人了。”

一个个学生取得众多荣誉、前往更高学府深造，也增加了谷爱春及所教授的学生自信心，谷爱春也计划在以后的培训中，让学员不再只是学习唱法，也将全面的学习唱念做打等，为培养传承戏曲的下一代再尽一份心力，为戏曲的传承再添新枝。

针对巨野的山东梆子传承问题，魏玉静向记者介绍到，2012年，巨野县委、县政府出台了《关于巨野县山东梆子剧团改革实施意见》，设立了“巨野县地方戏曲研究保护中心”，提供了200平方米排练厅。每年投入20万元用于挖掘老剧目、 培养新人才，共恢复古装戏剧目30多部，改编了《反西唐》《天赐禄》《贺后骂殿》等传统剧目，并在荷泽市地方戏曲汇演中多次获奖。2017年，新创作小戏曲《双争母》入选山东省群众艺术优秀新创作作品。

近年来，巨野县为丰富乡村居民的业余文化生活，多次举行送戏下乡活动，如今在巨野县经过转企改制的山东梆子剧团，重新迸发了活力，编排了新的剧目，又一次站在了乡村戏曲的舞台上，给乡村居民送上了一场极具地方特色的地方戏演出。

改制后的山东梆子剧团，更名为巨野县百花演艺有限公司，在保留原有演职人员的基础上，进一步引进和培养人才，充实自己的演艺队伍，新的内部管理机制、激励机制、人才培养机制、现代企业管理机制无不让现在的公司充满了活力与激情。近年来，该公司承接了该县的“送戏下乡”演出任务，每年演出300场，受益群众约50万人。