时隔许久乌合麒麟发了插画作品，这里我这个七零后设计狂人想和大家聊一聊。

按照规矩，我这里应该先介绍一下乌合麒麟。乌合麒麟不是一个人的网名，他是三人组成的小团队，美术、策划和执行。早期为影视作品绘制插画海报，2020年年末开始画有政治隐喻的插画，并被官媒大量报道，在外网也掀起热度。

热度起来了，批评声也就大了。好多人说乌合麒麟是政治的笔杆子，这是对艺术的背叛。会这么说的人，估计美术课都被语数外给占了，艺术自诞生以来都为政治服务。

美术课没怎么上，不知道马克思主义这块儿有没有好好听课。我给大家复述一下：艺术与政治都是经济的反映，都是建立在经济基础之上的上层建筑，政治和经济的关系首先体现在政治利用艺术。政治之所以一直利用艺术为其服务，是因为艺术具有形象性和感染力，其作用于人的情感，可以具有其他政治手段不具备的特殊性，发挥着不可替代的作用。

接下来进入正题，乌合麒麟的新作《玛利亚盗婴》。有些网友对这幅画进行了曲解，说是《站在门口只谴责却没动作的父亲》。哎！还是让我这个七零后设计狂人来解读吧。

乌合麒麟的画作一直不算“巧”，主要靠“拼”，简单来说就是元素的堆砌。从画作中我们可以看到：手拿锤子穿迷彩裤红背心的男人、头顶着青蛙的婴儿，月亮型的婴儿床、飞机造型的哄孩子玩具、红色的中国地图，从窗户偷入房间的面目狰狞的老修女。

画作的意在表达佩洛西访华试图对宝岛下手，虽然我们只发声，但那么并不代表我们怯懦，那是我们深刻体会过战争的残酷，从内心深处渴望和平，但如果对方得寸进尺，我们也不介意挥下重锤！