傅抱石（1904-1965），号抱石斋主人，江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。

一、傅抱石 2,975,467 （元/平方尺）

傅抱石（1904-1965），号抱石斋主人，江西新余人。早年留学日本，回国后执教于中央大学。

1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。

他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。

人物画多作仕女、高士，形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。

二、李桦 943,590 （元/平方尺）

李桦，（1907-1994）广东番禺人。擅长版画、美术史论、美术教育和版画界组织活动。

1927年毕业于广州市立美术学校，1930年留学日本，入东京川端美术学校学习绘画。1931年任教于母校。1934年在广州组织“现代版画会”，是响应鲁迅号召的新兴版画运动的先驱者之一。

1947年应徐悲鸿邀请受聘国立北平艺专，任副教授。1949年出席第一次全国文代会，当选全国文联委员，中华全国美术工作者协会常务理事。

1950年以来历任中央美术学院教授、版画系主任，中国文联第一、四届委员，中国美术家协会第一、二、三届常务理事和第四届顾问，中国版画家协会主席。

三、潘天寿 887,721 （元/平方尺）

潘天寿（1897-1971），原名天授，字大颐，号阿寿、雷婆头峰寿者，浙江宁海人。潘天寿精于写意花鸟、山水，偶作人物，兼工书法，而尤擅指墨。

其画风沉雄奇险，苍古高华，大气磅礴，具有慑人的力量感和强烈的现代意识，他以对传统的全面继承和独特的创造，与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。

潘天寿一生著述丰富，对美术创作、美术教育、画史画论、诗书篆刻等均有精深研究和论述，并建立了一套完整的迄今影响最大的中国画教学体系，被称为现代中国画教学的奠基人。

四、张大千 811,316 （元/平方尺）

张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，四川内江人。

张大千出身书香门第，20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

张大千是全能型画家，其创作集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。

五、黄宾虹 802,930 （元/平方尺）

黄宾虹（1865-1955），原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。

原籍安徽歙县，出生于浙江金华。幼喜绘画，兼习篆刻，1887年赴扬州，从郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花鸟。

黄宾虹绘画兼法元、明各家，重视章法上虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

六十岁以前绘画受新安画派疏淡清逸的画风影响，是典型的“白宾虹”；

六十岁以后学习吴镇的黑密厚重的积墨风格，并从巴蜀山水中参悟了晚年变法之“理”，形成“黑、密、厚、重”，浑厚华兹的画风，是典型的“黑宾虹”。

六、石鲁 708,027 （元/平方尺）

石鲁（1919-1982），四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。

15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础。

其绘画犷率、硬朗，有“黑、重、怪、野”之喻。他画的山水画惊心动魄，高亢激昂。华山天险、黄河咆啸，表现得淋漓尽致。挺拔的松柏，冷峻的兰梅，用笔犀利，如刀刻刃勒，墨色酣畅，痛快沉着。

七、李可染 695,856 （元/平方尺）

李可染（1907-1989），江苏徐州人。13岁师从乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专师范科学习。

1929年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。

1943年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。

李可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性，促进了民族传统绘画的嬗变与升华。可染先生自成体系的教育思想，形成了活跃于画坛的“李可染学派”。

他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。其影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。

八、沈卫 581,053 （元/平方尺）

沈卫(1862－1945)字友霍，号淇泉，晚号兼巢老人，亦署红豆馆主。浙江嘉兴人。沈钧儒十一叔。清光绪十六年(1890)进士，授翰林院编修。

後任甘肃主考、陕西学政。善诗文，工书法，晚年寓居上海鬻字，名播江南，被推为翰苑巨擘。

九、齐白石 567,518 （元/平方尺）

齐白石（1864-1957），原名纯芝，字渭青，号兰亭，后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁，湖南湘潭人。

齐白石早年曾为木工，后以卖画为生，书画印皆绝。

齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派；

尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实，天趣横生，达到了中国现代花鸟画最高峰。

其书法工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣；印风雄奇恣肆，自成一家，为近现代印风嬗变期代表人物。

十、徐悲鸿 551,797 （元/平方尺）

徐悲鸿（1895-1953），原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。

曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专，1949年后任中央美术学院院长。

徐悲鸿擅长素描、油画、中国画，他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。

他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。