《何以为家》作为一部来自中东的难民电影，根据真实故事改编，还原了黎巴嫩底层社会的现状。影片用了沉重、苦涩的基调，刻画了两个家庭、四种人物性格。尽管片尾导演还是采用了一贯充满希望的手法结尾，但始终有一个困惑围绕着我：靠什么我才能活出希望？

《何以为家》：众生皆苦，才是真实的人间！

《何以为家》开头，12岁的小男孩赞恩，在法庭上控告自己的父母：“我想起诉我父母，因为生了我。”

是怎样的经历，让一个孩子说出这样的话？

《何以为家》作为一部来自中东的难民电影，根据真实故事改编，还原了黎巴嫩底层社会的现状。

影片用了沉重、苦涩的基调，刻画了两个家庭、四种人物性格。尽管片尾导演还是采用了一贯充满希望的手法结尾，但始终有一个困惑围绕着我：靠什么我才能活出希望？

赞恩：12岁男孩，活成“大人”的模样

《何以为家》采用了倒叙的手法，由赞恩的控告作为开头。

赞恩神色平静、四目坚定地对着法官描述自己的遭遇。

赞恩生在黎巴嫩的贫民窟，他的母亲生了很多孩子，他是家中的长子。

穷人家的孩子，是没有机会上学的，赞恩只能拼命工作补贴家用——

他要用小小的身体，给房东送煤气罐、扛水、打零工；他要带着弟弟妹妹，在街边卖劣质的糖水；他要撒谎替父母买成瘾性药品，然后再制作成毒品卖出去……

12岁，本应该是一个天真无邪的孩童，赞恩却成为被生活所同化、小心翼翼生存的“大人”。

影片中的小赞恩，用瘦弱的肩膀扛起他对家庭的希望，但命运却狠狠地将他像地毯一样踩在脚下。

就像影片结尾处，赞恩说的那样：

每个人出生都希望自己成为受人喜欢和爱戴的人，都希望自己成为了不起的人。可是，生活就像一团狗屎，而自己每天生活在地狱中。

萨哈：11岁女孩，被父母卖给房东当新娘

一天，赞恩突然发现，11岁的妹妹萨哈裤子上有血迹。赞恩知道，这是妹妹有了月事。

赞恩紧张地将妹妹拉到脏乱不堪的厕所里，为她清洗内裤；他脱下自己的上衣，亲自为妹妹演示如何使用卫生巾。

赞恩还叮嘱妹妹要保守这个秘密。因为他清楚，一旦妹妹有了生育能力，无情的父母就会把妹妹当牲口一样卖掉。

然而，父母还是发现了这个秘密，父母一边骗赞恩房东是来收房租，一边把妹妹萨哈打扮成大人的模样，让妹妹萨哈坐在房东身边……

不满于父母将11岁的妹妹强行卖给房东的赞恩，打算带着妹妹离家出走，最后妹妹还是被父母强行送走了。

影片没有过多描述萨哈在嫁给那个男人之后的遭遇，但仅仅在嫁人后两个月内，萨哈就怀了孩子，已经足以说明一切。

因为是黑户的原因，妹妹萨哈怀孕大出血，连进医院进行救治的机会都没有，直接导致身亡。

而妹妹意外的死亡，也成为了压垮赞恩的最后一根稻草。

影片的结尾，小赞恩准备逃离这个国家，在回家找证件的时候，意外得知妹妹是因为怀孕大出血而死亡，毅然决然地拿起了刀，冲去了妹妹的丈夫家。

整部电影中，似乎所有的人都得到了救赎，不管结局是好是坏。

而只有萨哈——一这个混乱社会秩序产物下的牺牲品，只有影片记录下了她短暂11年的年华。

萨哈无疑是所有幸免于战争，从而流离失所难民中女孩的一个原型。而影片背后大部分女孩从出生到死亡，又有什么踪迹可寻呢？

赞恩的父母：生育的机器

影片唯一让人觉得欣慰的是：当小赞恩被判5年有期徒刑的时候，她的妈妈带了吃的来看他。

起码这个时候，影片保留了人性最后的纯良。

母亲在面对瘦弱的赞恩时，满怀喜悦地告诉他，自己又怀上了孩子。她希望这次是个女孩，这样可以叫她萨哈。

而赞恩却头也不抬冷冷地说道：“以后再也不要来看我了，你就是一个禽兽。”

故事一开始，导演刻画了很多赞恩生活环境的细节，破败漏水的房子，瘦骨嶙峋、衣衫褴褛的小孩，脏乱不堪的街道——这就是大部分颠沛流离偷渡到这个国家下黑户们的家。

而尽管孩子多到连睡觉都不能随意翻身的情况下，赞恩的父母还在像机器一样地不停生育。

影片中母亲面对赞恩律师的控诉，一度反复强调：

想象一下，给孩子喂糖水，因为没有别的可以喂；为了能养活孩子，我愿意犯任何罪；要是换成你是我，你早就上吊自杀了……

可笑的是，反观她都为了自己的生存干了什么？

这种生而不养的行为，又何尝不是另一种方式的杀戮呢！

拉希尔：善良的母亲

拉希尔是赞恩离家出走后，遇到的一个没有身份的埃塞俄比亚女工。

拉希尔除了要自己生存，还有一个儿子尤纳斯要养，但她还是收留了赞恩。

此后的一段时间里，赞恩就成了尤纳斯白日里的“母亲”。

后来，拉希尔因为假护照到期，为了凑足办护照的费用，拉希尔不得不去卖淫，结果在卖淫的过程中被捕。

可怜的赞恩，又承担起了抚养尤纳斯的重担。

从一开始用冰块沾奶粉，再到变卖家里的废铜烂铁，为了养活尤纳斯，赞恩陷入新的困境。最后，赞恩开始像父母那样，买药制作毒品销售换钱……

生活总是喜欢不忘在佝偻着的脊骨上再踩上一脚。因为没交房租，赞恩所有的积蓄都被锁在了出租房内。

最后赞恩因无力抚养尤纳斯，而不得已将其卖给了人贩子，换取了500美元，从而换来逃离这个国家的机会。

而正如拉希尔在影片中说道：没人会责怪赞恩。

无疑拉希尔是唯一让赞恩感受到家庭温暖的人物，而她同时也是所有母亲的原型。尽管生活每天充斥着压抑和无奈，拉希尔仍旧努力为尤纳斯创造美好的童年。

从卖场偷拿吃剩的蛋糕、攒钱给尤纳斯买玩具、过生日。

生活的苦难早已将拉希尔压得喘不过气来，可哪怕有一丝希望也终将成就她作为母亲的一生。

影片的最后，赞恩的卷宗虽然成为了密密麻麻档案里的一份，但足以揭示的是，这个世界上还有许许多多像赞恩这样的小孩需要被救赎。

而赞恩对于父母的控诉，其实在很大程度上是对这个混乱社会体系的控诉。

教育的缺乏导致无知的女人沦为生育的机器，试图通过孩子挽救岌岌可危的家庭。

但毫无抚养能力的父母，只能任孩子活在肮脏不堪的街道中，过着地狱般的生活，被生活践踏开始失去生存的希望，像傀儡一般复制着父母的生活，最后一代一代不断将混乱愈演愈烈。

生而为人，所以何时才能有个家呢？

导演娜丁·拉巴基：记录真实

《何以为家》这部上映前，就荣获第71届戛纳国际电影节评审团奖的影片，同时获得了市场上的全面胜利。

电影真实还原了黎巴嫩底层社会的现状，影片中饰演赞恩的小男孩赞恩·拉菲亚、饰演萨哈的埃赞、饰演尤纳斯的才1岁的班科尔，都是来自叙利亚的难民。

饰演妹妹的埃赞曾在拍摄过程中被警方拘留，1岁的班科尔在这部影片拍摄完毕后，被驱逐出境。

而主角赞恩在新闻发布会上说：“演戏很简单。”

比起生活，演戏的确很简单。

导演曾说：演员必须曾经经历过这样的生活，没有那些将这部电影作为维护他们的奋斗目标的旗帜的人们，就没有这部电影。

而没有受过任何表演训练的赞恩，就像黄渤、徐峥说的，他们只是把真实的生活表现在镜头面前，他们只是在表演自己。

“电影是改变的开始。”——导演娜丁·拉巴基如是说。

改变也的确在发生。据说，这部电影拍摄完毕后，电影里所有的孩子都被送去上学了，也有了住的地方。

也相信会有更多的人，关注到这个特殊地区的现状，能有更多的人，愿意帮助这些孩子。