《推手》、《喜宴》和《饮食男女》是李安早期的三部电影， 三部电影的核心均在于家庭关系，也都有一个由郎雄饰演的父亲形象，因此也被合称为“家庭三部曲”“父亲三部曲”。

虽然合称为三部曲，但三部电影的故事情节是完全独立的，相互并没关系。今天和大家分享一下观后感，下面的内容有剧透。

01《推手》

《推手》是李安最早的一部作品，1991年上映。

影片的情节梗概：朱老是太极拳大师，退休后被儿子接去美国养老。在美国举目无亲的朱老、与在家写作的儿媳妇每天生活在同一屋檐下，生活作息、思维习惯都完全不同，语言也不通，发生了一系列的误会和矛盾。朱老在教拳时认识了陈太太，陈太太随女儿从台湾来到美国生活，朱老心生好感。

面对父亲与儿媳妇的一系列冲突，朱老儿子晓生唯有计划让朱老搬出去住。为了这个计划更加顺利地进行，晓生和陈太太的女儿对两老进行撮合，被陈太太识破。为了维护自尊，朱老离家出走，到一家中国餐馆打工，因手脚不够麻利被餐馆老板挖苦谩骂。因老板出言不逊，朱老在餐馆后厨施展绝技， 任人推拉，没有挪动半步，中国的流氓、美国的警察伤了十几个，也无法挪动朱老。晓生看到新闻，赶来警局，朱老只是要求一间公寓独立生活。最后，老朱到了一个新的地方教太极拳，陈太太也另租了公寓单独出来住，两位老人再见，一番感慨。

作为李安导演早期的一部影视作品，这部影片的前后节奏承接略显青涩，但这部影片内容很硬核——直面现实矛盾，客观呈现父辈与子女、中国与美国的生活方式等诸多差异，也不试图对这些矛盾和稀泥。晓生不是一个不孝的儿子，例如坚持将父亲接到美国为了更好地照看父亲，在父亲不小心走失后，焦灼地寻找甚至和媳妇争吵，也正是因为这样，才让人更为唏嘘。朱老和晓生的两次对话，也发人深省，从以前的艰难困苦到现在的丰衣足食，可以共艰苦却难以共富贵，物质生活不缺了，但老人所需的精神关怀却越发匮乏。

影片最后，在这系列重重矛盾中，两位老人都搬出来住，也说不上一个圆满的结局，更像一个对现实妥协的折中方案。在陈太太主动来找朱老，最后朱老追出大门，两位老人站在阳光下，一翻对话更是意味悠长：

陈太太：“你怎么出来了？”

朱老：“我出来看看你走没有。”

陈太太：“我看今天太阳这么好，反正一个人，回去也好，不回去也好，想着想着，站在这儿就发起呆来了”

朱老：“...下午有事吗？...”

陈太太（犹豫）：“嗯... 没事...没事....”

不愁吃穿，有大把闲余的时间，只是，好像没什么要做的事，没特别记挂的人，也没有被别人特别的需要。

好像什么都有了，又好像什么都没有。

02《喜宴》

首先选材就非常大胆。

定居美国的高伟同是一个同性恋者，和他的恋人西蒙住在纽约。高伟同的父母远在台湾，不停地催促儿子结婚。为了应付父母，在西蒙的建议下，高伟同决定和租住在自己公寓里的一位大陆非法移民顾威威假结婚，除了安抚父母，也顺便解决顾威威拿绿卡的问题。

伟同的父母听闻喜讯坚持来美国操办喜事，三人本想从简，但随着一系列意外事件的发生，事情超出了控制。在大肆举办喜宴后，顾威威在闹洞房后主动发生关系，怀上了伟同的孩子。最后，高伟同选择向父母坦白同性恋身份，顾威威决定留下孩子，这场闹哄哄的《喜宴》，电影在看似圆满的结局中结束。

在影片之外，非常多发人深醒的地方。对同性恋者的接受是个非常敏感的话题，即使是身处美国这样思想开放的国家，在影片一开始，从一些邻居异样的眼光中，可以看出同性恋者身份的坦白也不是一件容易的事。接受身边有同性恋者的存在，跟接受儿女是同性恋者，又是另一回事，尤其对于对传宗接代有着根深蒂固期盼的父辈来说。影片隐藏着的暗线——高伟同的父亲也是一名同性恋者（从影片中多处出现的张师傅，推测是其相爱的对象），但受困于生活环境的影响，最后也是和常人一样结婚、生子。也因此，影片得以换来一个看似圆满的结局，父亲理解高伟同，也默许了和西蒙的恋情，并送上了祝福。

此外，顾威威决定生下孩子，也圆了父辈对传宗接代的期盼。顾威威从一开始就喜欢高伟同，在知晓高伟同是同性恋者后，虽然放弃但依然心有不甘，从高伟同上门催房租时的引诱举动、到看到高伟同和毛妹相亲时的生气搅合、以及在闹洞房后主动的发生关系，顾威威心里始终是存着“也许我能让他喜欢我”的幻想的，这一想法在她跟高伟同妈妈归还之前赠送的礼物时，也承认了这一点。

在现实生活中，同性恋者能拥有圆满结局的应该很难，大多应该也是向普通人一样，结婚生子，又或者男同恋人和女同恋人相互结婚，以此来应付长辈的催促、满足期盼。

影片中还有个彩蛋，在高伟同举办喜宴时，台下的嘉宾既有中国人也有外国人，面对中国人喜气盈盈闹哄哄的场景，一些外国人也很是不解，这与他们印象中的中国人很是不同——“我以为中国人都是柔顺沉默跟数学天才”。

这时李安出演宴席中的嘉宾之一，说出了最经典的一句台词——“你正见识到五千年性压抑的结果 ”。结合这句话，影片中的很多细节都非常值得玩味。

这无疑是李安非常成功的一部作品，也有人评价说，这是李安走向世界的开始。

03《饮食男女》

我觉得《饮食男女》是一部需要些耐心来观赏的影片，因为内容比较琐碎。

影片的一开始，是老朱在厨房忙活的场景，老朱是一名手艺精湛的大厨师，退休后和3位女儿住在一起，妻子已经去世。每天老朱早起，习惯性到三个女儿的房间逐个叫醒她们，外出跑步锻炼，在厨房忙活做菜肴。

再说三个女儿。大女儿家珍年纪渐长，自从大学谈了一次恋爱受伤后（尽管后来家倩发现这是她的臆想），就一直没有谈过恋爱，保守刻板，笃信基督，直到后来遇上学校的体育老师，才终于打开心扉。二女儿聪慧漂亮，事业能干还有一手好厨艺，买房却被骗，谈恋爱又遭遇渣男，喜欢的同事偏偏也已婚。小女儿还在上学，正是情窦初开的年纪，人小鬼大，抢了好友的男朋友，还怀上了孩子。

怎么说呢，这些情节虽然琐碎，甚至有点“狗血”，但影片中的细节捕捉、节奏都处理得很好，一点都不显得烂俗。例如在影片开头，例行每周日老朱都要做一桌好菜，要求三个女儿都齐齐回家吃晚饭。面对美味佳肴，四人却各有心思，谈话也总是很难聊到一起去，说不上太大的冲突，但也不是其乐融融一团和气。明明知道各有心思，但朱老还是要求例行一起吃晚饭，感觉就是团团圆圆一家人，这样的聚餐，也是万千家庭中的一个常态的缩影吧。

再来说大女儿家珍，臆想自己和爱慕的男生谈过恋爱，并且以此为理由，一直不谈恋爱，一副“我不是没人爱，不是不想谈恋爱，是我曾经受过伤还没走出来”，极度的自尊，也极度的自卑。身为教师，没收同学写的情书时，念叨着“谁没有收到过情书？”隔壁邻居恋人对唱情歌，自己就要拿出大音响，开唱革命老歌.....

如果生活中遇到这样的人可能会觉得对方挺讨厌的，但从成长环境中理解她，体会到她在母亲离世后，自以为是地觉得自己要承担起母亲的角色，要陪伴父亲到老的心理，从而一味对自己对爱情需求的压抑，甚至信仰基督教一副清心寡欲的模样，倒也不觉得那么讨厌了，当然也说不上可怜，就是可以更“理解”她。

最后一次聚餐中，老朱在鼓起勇气坦白和锦荣的黄昏恋时，说得这段话，我觉得是可以拿小本子记下来，细细回味的。

既然亲如一家，就没什么话不能说的。我心里有几句话，憋在心里很久了。

我之所以不说，不是想故意隐瞒什么，我只是觉得，不想让我个人的事情连累家人，变成一种负担。

其实一家人住在一个屋檐下，可以各过各的日子，可是心里产生的那种顾忌，才是一个家之所以为家的意义。

其实我不说也没对不起谁，说了，只是不想委曲求全。我这一辈子，怎么做，也不能像做菜意义，把所有的材料集中起来才下锅，当然，吃到嘴里是酸甜苦辣，各尝各的滋味。

饮食男女，人之大欲，而家的意义，朱老这段话说得特别通透而实在了。

结语：

说实在话，在看完这部片后，我都对自己跟父辈的日常相处反思甚多，一些思维和习惯，难说对错，别总说父辈不懂不好伺候，换个角度看，自己也很多不好伺候的地方。

可以成为一家人，就是缘分，多换位思考，相互理解吧。